“絕世”哥窯借科技重現芳姿、虛擬技術復活民間傳說、云技術消弭信息孤島……日前，由文化部推進實施的18個文化與科技融合項目通過專家驗收，新一批具有前瞻性的文化科技成果隨之誕生，將文化的傳承與發展推向了一個新的階段。
 

　　科技催生文化產業新業態

　　去年8月，位于安徽蕪湖的方特東方神畫（即蕪湖·中國非物質文化遺產博覽園）正式開業，這是一座將中國非物質文化遺產與現代科技、旅游產業完美結合的全新概念主題公園。無論是女媧補天、大鬧水晶宮、牛郎織女，還是雷峰塔，園內一步一畫、十步一景，為游客開啟了一場中國傳統文化的高科技之旅。
 

　　讓游客“穿越”古今、上天入地并非易事，其背后是強大的科技支撐。記者獲悉，2013年，由深圳華強(000062,股吧)文化科技集團股份有限公司（以下簡稱深圳華強）承擔的“文化主題展示系統技術集成與其在文化主題公園的應用示范”項目被批復立項，作為國家科技支撐計劃項目之一，該公司獲得了823萬元的資助資金。
 

　　目前，該項目成果成功轉化為2類典型主題公園項目，還催生了9項專利和9項著作權。具體而言，圍繞文化主題公園發展的科技需求，該項目研發了文化主題公園影像集成技術，讓游客體驗到高真實感的視覺沖擊，同時也為特種電影的發展奠定了堅實的基礎，并進一步推動了我國高科技文化主題娛樂產業的發展。
 

　　我國是歷史悠久的絲綢大國，卻稱不上是絲綢強國，這個無奈的現實源自相關產業技術的落后。“傳統織錦一般都粗而厚，不能做衣服，只能做包裝用材。”中國藝術研究院工藝美術研究所研究員邱春林告訴記者，近日，他卻在浙江看到了一種神奇的織錦布料，不僅輕盈飄逸，其色彩也變化多端，甚至可以逼真再現晚霞燦爛等自然美景，“簡直讓人震驚”。
 

　　據邱春林介紹，這個成果來源于浙江理工大學承擔的“絲綢織錦文化創意與工藝創新及示范推廣”項目。該項目通過創建一個現代織錦文化創意產品研發平臺，推動實現工藝與技術、內容與形式、傳播手段與營銷模式的創新。在工藝技術上，運用現代數碼仿真彩色絲織技術，豐富織錦藝術的表現能力和產品品質；在表現形式上，除了保留優秀的傳統題材外，大量運用現代繪畫藝術內容和視覺設計手段，采用數字化技術制造紋版工藝和意匠圖，使表現內容耳目一新；此外，利用網絡技術與手段，可以為客戶個性化定制。
 

　　透過這些項目成果，我們可以看到，在高科技手段的支撐下，文化創新能力和傳播能力得到了巨大的提升，全新的文化生產方式也往往應運而生，最終促進我國文化產業的轉型升級和業態創新。
 

　　文化遺產實現驚艷重生“主琉田窯造青器，粹美冠絕當世”“哥窯多斷紋，號曰百圾碎”，宋代五大名窯之一哥窯因生產黑胎青瓷而留名于世。然而，讓人扼腕的是，在近200年時間內，人們已無緣親眼見到這種絕美的黑胎哥窯開片青瓷。
 

　　“最近的10到20年，中國的餐桌上重新看到了青瓷的身影，在這個青瓷復興的時代，我們就想能不能借助科技手段，把青瓷的復興更推進一些？”邱春林回憶道，通過研究南宋殘片，人們發現青瓷中有一個種類格外特殊，“這種黑胎哥窯青瓷就像夾心餅干一樣，它的胎特別薄，內外兩側的釉質卻極厚。在薄薄的黑胎上發出的青色格外溫潤，達到了中國文化一種審美的極致體驗。”
 

　　然而，這種驚世艷俗的美卻極難得到。黑胎上發出青色不是那么容易，如果鐵元素過高，釉色容易發黑。“南宋之后，哥窯就停燒了，因為戰亂等各種因素，掌握這個技術的老藝人沒有實現很好的傳承。后來歷朝歷代雖然都有復燒，但是均未成功。現在人們只有憑借南宋的瓷器殘片，才知道黑胎哥窯有多美。”邱春林說。
 

　　2013年，文化部正式將“黑胎哥窯開片青瓷復燒工藝研究”列為國家文化科技提升計劃項目之一，獲得了多家科研單位的響應，最后確定由龍泉市正聰青瓷研究所來承擔。
 

　　利用現代先進工藝設備，工藝美術大師毛正聰提出了一套系統有效的青瓷科研方法與實驗方法。他采用X射線熒光光譜分析儀技術，對其胎、釉進行化學組成分析，還原并改良了與南宋黑胎哥窯開片青瓷外觀特征相近的坯料配方。南宋黑胎哥窯開片青瓷薄胎厚釉，釉比胎厚，因此施釉工藝尤為關鍵，毛正聰采用多次施釉法，包括浸釉與噴釉兩部分，運用梭式窯緩慢燒制出釉色，將鐵胎黑色質地全面覆蓋，最終燒出了釉面溫潤類玉、細膩雅致的青瓷。
 

　　“我記得項目驗收的那天，復燒出來的黑胎哥窯青瓷放在桌面上，十分驚艷，讓人有一種穿越歷史的感覺。不同于西方人對玻璃質感的追求，這種瓷器散發著中國人所追求的溫潤如玉、內斂含蓄之美。”被美好震驚的表情再次浮現在邱春林的臉上。
 

　　哥窯復燒，讓人看到科技手段正是喚醒沉睡文化遺產的靈丹妙藥，借助先進的技術、設備，許許多多的文化遺產也許將重獲生機。而上文所提到的織錦則是文化遺產在另一種意義上的“復活”，科技手段改變了傳統織錦的面貌，讓她走出了博物館，走進了市場，走進了千家萬戶。
 

　　“運用現代數碼仿真彩色絲織技術，讓現在織錦的顏色豐富多變，這是傳統工藝難以望其項背的。現在織錦的創造達到了高度自由化，很多意想不到的圖案都可以生產出來。”文化部文化科技司副司長李蔚說，運用這種技術能夠把清明上河圖、富春山居圖用織錦的方式做出來，甚至可以完整地織出人物肖像，表現力非常豐富。在成衣制作中，現在織錦還可以為客人實現真正意義上的定制，為每一件旗袍定制專屬的布料。
 

　　公共文化服務啟動新模式
 

　　給我一個方艙，還你精彩舞臺。作為國家文化科技提升計劃項目之一，“移動式公共文化方艙系統”通過借鑒國內外航運、鐵路、公路等標準化的集裝箱化運輸方式和軍事上系列化、標準化功能方艙的開發與運用模式，中國藝術科技研究所、重慶市迪馬工業有限責任公司、總裝備部工程設計研究總院等項目承擔單位共同研究和設計出了一套符合我國公共文化需求的系列化、標準化車載公共文化方艙系統。
 

　　“這個項目是對原來流動舞臺車的一個改進。流動舞臺車本身是很好的東西，車子無論開到哪，一打開就是一個演出平臺。但是專車專用，養護成本還是太高了。現在這個項目就是讓車廂和車體分離，只要配備這樣一個方艙就可以了，車體可以向物流公司臨時租用，這樣一來，移動舞臺的成本大大降低。”文化部文化科技司司長孫若風介紹道。
 

　　事實上，現代公共文化服務體系，亟需基于“互聯網+”的科技融合來提升。“促進文化和服務的落地是現在公共文化的關注重點。”文化部全國公共文化發展中心副主任羅云川認為，在互聯網時代，要實現公共文化服務的有效性，就必須推進科技與公共文化服務的融合，讓傳統的配給式服務轉化為現代化的體驗式、交互式、參與式服務。
 

　　羅云川舉例道：針對我國農村現實情況，“農村地區公共文化數字資源和傳播渠道建設”項目提出了文化數字資源使用模式體系、基于云環境構建全國和省兩級農村地區公共文化數字資源中心、基于內容分發網絡等技術構建覆蓋面廣的資源傳輸體系等。同時，項目還研制了一點通鄉村公共數字文化綜合服務平臺，利用農村地區現有傳播渠道和終端提升農村地區文化互動傳播水平。
 

　　“再比如說電子瀏覽室的新形態。過去電子閱覽室里是一排排電腦，現在大家獲取信息的形態發生了變化，主要是利用手機。針對此，電子瀏覽室必須聚焦場景、聚焦人群、聚焦主題來開展服務，同時也需要增加移動化的功能。”羅云川繼續說道，文化部全國公共文化發展中心攜手東莞圖書館承擔了“公共電子閱覽室的新形態實現研究”項目，通過綜合設計、技術開發、服務體驗等研究與實踐，提出公共電子閱覽室新形態的實現路徑和運營模式，促進和帶動我國公共電子閱覽室的快速建設與可持續發展，提升基層公共文化服務水平。